终于对日本动手了，先对文娱行业开刀！ 11月17日媒体正式官宣： 由于中日关系因台湾议题持续紧张，原定于在中国上映的两部日本电影均暂缓上映，让人意外的是，日漫鬼灭之刃的电影已经在国内取得破亿的票房成绩，这给咱们提了个醒：要警惕日本的文化入侵！ 因中日关系受台湾议题影响持续紧张，原定于国内上映的《蜡笔小新：炽热的春日部舞者们》与《工作细胞》真人版两部日本电影，被官方正式宣布暂缓上映。 网友们对此的反应挺分裂，有人觉得这步棋走得对，台湾问题是底线，日方在这事上含糊其辞，咱们就该有相应态度。有人则有点可惜，毕竟《蜡笔小新》陪着不少人长大，盼新剧场版盼了挺久。 有意思的是，就在这两部新片暂缓的档口，另一部日本动画电影《鬼灭之刃：无限列车篇》还在国内院线悄悄发力，票房早就突破一亿大关。这个反差让不少人琢磨过来，日本文化渗透的力道，比咱们想的要深得多。 《鬼灭之刃》这部片子就很有代表性，它不是靠大张旗鼓的宣传，全凭观众口口相传，年轻人看完还会买周边、刷相关话题，把热度一路顶上去。影院工作人员说，周末场里全是穿着动漫联名服饰的学生，讨论剧情的劲头比上课还足。 说实话日本的文化输出算盘打得早，早在上世纪八九十年代，《圣斗士星矢》《哆啦A梦》就借着电视信号进入中国家庭，那时候谁家孩子没攒过圣斗士的贴纸，没羡慕过哆啦A梦的口袋。到了现在，传播渠道更方便，视频平台一搜全是日漫资源，新番更新比日本本土慢不了多少。 这些日漫里藏着不少门道，它们很少直白讲大道理，而是把日本的生活习惯、价值观念揉进剧情里。比如《樱桃小丸子》里的家庭聚餐场景，《名侦探柯南》里的东京街景，潜移默化就让观众对日本产生熟悉感。有些动漫甚至会模糊历史争议，只展现日本“美好”的一面。 更值得琢磨的是，日本文化输出形成了完整的产业链。一部热门动漫火了，紧接着就出漫画、小说、游戏、周边产品，从屏幕里延伸到生活中。国内电商平台上，日漫手办、联名文具销量常年居高不下，有些限量款还得靠抢。 咱们不是说要彻底抵制日漫，好的文化作品值得欣赏。但问题在于，很多年轻人只看到动漫里的光鲜，却对日本在台湾问题上的小动作视而不见，甚至觉得“文化无国界”，把国家立场抛在脑后。这种思想上的麻痹，正是文化入侵最可怕的地方。 官方暂缓两部日本电影上映，本质上是一种态度传递。台湾是中国不可分割的一部分，这个底线不能碰。日方要是在核心利益上含糊，就别指望在文化市场上顺风顺水。这不是搞“文化对立”，而是明明白白讲规矩。 说起来，咱们自己的文化作品也该争点气。这些年《哪吒之魔童降世》《长安三万里》也火过，但比起日本成熟的输出体系，还有差距。咱们有五千年的文化底蕴，西游记、山海经里的故事随便挖一挖，都比不少日漫有料。 警惕文化入侵，不是要关起门来。它是提醒咱们，在看日漫、追日剧的时候，心里得有杆秤。既要能欣赏别人的好作品，更要记住自己的根在哪，记住哪些是不能让步的原则问题。毕竟，文化可以交流，但底线绝不能失守。 这次两部日本电影暂缓上映，加上《鬼灭之刃》的票房热度，算是给咱们提了个醒。文化战场看着没硝烟，其实比真刀真枪的较量还得用心。咱们得扎牢自己的文化根基，才能在各种文化浪潮里站稳脚跟。
