这是翰林院才子抄写的《金刚经》，乾隆将它放在案头，当代九成书家无此功力！ 我们常说古代随便一个读书人的字，都能“吊打”当代一半的大师专家，就更不用说那些进士及第、入翰林院的大才子了。乾隆朝有一位进士，在科举之前就以书法闻名于世，金榜题名后乾隆特地请他为自己抄写《金刚经》，写好后放于案头朝夕欣赏，此人就是金士松。 金士松是乾隆二十五年（1760年）的进士，被授编修，迁侍读，直懋勤殿写经。凭借这一手“绝活”，他平步青云，累迁礼部尚书，嘉庆帝的小楷就是跟金士松学的，所以他也可以说是“帝师”了。 这部小楷《金刚经》现藏于台北故宫，为纸本册页，共21折、42页，每页纵约32厘米、横约29.5厘米，总长度超过12.4米，单字大小约1.5厘米。由于是奉敕所写，不仅倾尽功力，还使用了上好的瓷青笺纸和金粉墨，高贵典雅。 他取法颜真卿的沉实与柳公权的劲健，起笔多藏锋重按，逆锋入纸后铺毫而行，墨色凝实如铁铸。提按顿挫精准有度，竖画中段略细却力劲不塌。转折处多“方中带圆”，转角笔锋顿驻即转，避免硬折的生硬，尽显“绵里裹铁”的质感。 与一般馆阁体的刻板不同，他的撇捺笔画末端稍带灵动，捺画往往轻提收笔，为规整笔法注入生气。结字平稳端庄，疏密得宜，契合佛经卷的肃穆庄严。 字形偏方正，左右匀称，横画平正如砥，竖画挺拔似松。偏旁搭配暗藏巧思，左右结构的字左部紧凑收束，右部舒展开阔，形成密疏对比。 全篇字字大小匀净，却在细节处藏变化，撇画稍短显稳重，撇画略长增舒展，金书匀净温润，笔画间墨色衔接自然，尽显书写功力。 这种墨色变化虽不张扬，却暗合经文的节奏韵律。清代《国朝书人辑略》称其“楷书精绝，馆阁体中独得雅韵”； 当代书法学者刘恒指出“金士松的楷书，是馆阁体‘规范性’与‘艺术性’平衡的典范”，将其与成亲王永瑆楷书并列为“清代馆阁体双璧”。 这幅作品的珍贵，不只在技法的精熟，更在证明馆阁体亦可“工中见雅”——以扎实功底为基，以文人修养为魂，便能在规范中写出独特风骨，为后世学楷者提供“守正出新”的绝佳参照。 我们在写小楷时，往往一味求精致、工整，结果出现板滞气息，久而久之笔法单一、气韵僵死，而金士松的小楷书稳健而不失韵味，工整又不缺生动，是我们学习正宗楷法又纠正弊病的绝佳范本。 而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清1:1复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。 金士松小楷金册 高清原大微喷复刻手工经折装印刷书法
