GRWMI K-pop的根是黑人文化。 K-pop本该叫黑人流行乐，没有黑人，K-pop根本就不会存在。就这样，到此为止，没什么可争辩的。说真的，我觉得韩国这个国家欠美国黑人群体一笔版权侵权赔偿。说得夸张点，都该按月、按周结算。 K-pop的根基是黑人嘻哈、黑人说唱、黑人节奏布鲁斯，还有摩城音乐。从音乐制作到编舞，从唱腔风格到时尚穿搭，甚至连该死的表演内核全都是源自黑人文化。K-pop的根基就是黑人文化，这不是什么个人观点，也不是什么无端争论，我说的就是既定事实。 首先要把该给的认可给到，我是看了Lani's Lens的一支视频，标题叫《让K-pop保持韩国本色？色？--黑人文化挪用的矛盾困局》。我从里面学到了很多嘻哈和R&B文化能传遍全球，离不开美国的文化帝国主义，离不开媒体的传播扩散。 但更核心的是黑人的创新与创造。这些音乐形式根本不是韩国发明的，他们只是学习、改编，然后把这些东西商业化了而已。就连该死的饭圈文化，甚至是专辑小卡都是摩城唱片最先开创的玩法。早期的K-pop组合明明白白就是照着黑人艺人、黑人组合、黑人审美体系来模仿的。 Sobangcha应该是韩国最早的K-pop组合之一，你们去看看就懂了。从爆款舞蹈动作到音频工程技术，再到"偶像即是表演者"的核心概念全都源自黑人文化。这让我想到了斯图尔特·霍尔，他是出生在牙买加的马克思主义学者。他经常提到，文化从来都不是中立的，它诞生于权力关系之中，现在又是一模一样的困境。 黑人文化被普世化、大众化了，可黑人本身却依然被边缘化，于是就催生了这样一个全球性的产业，靠着黑人的音乐、黑人的文化、黑人的舞蹈、黑人的创造力疯狂盈利。可与此同时，黑人艺人却依然拿着微薄的收入得不到应有的署名，甚至被整个行业拒之门外。 更讽刺的是，反黑情绪在亚洲依然大行其道。每当有人指出这一点时，总有人急着跳出来反驳，原因很简单，他们骨子里就是反黑的。因为只要承认了这个唯一的事实，K-pop能取得全球成功，根本离不开黑人文化，这会彻底颠覆K-pop的整个文化叙事。 K-pop和黑人的创造力本就密不可分，光是这一点，就能让那些反黑的人彻底破防、气急败坏。给那些魔怔的K-pop死忠粉说清楚，我不是说韩国人没有付出努力，尽管他们很多时候只是在模仿，我也不是说K-pop完全没有韩国属性，它有，但也不全是。 我想说的是，K-pop的存在本身就和黑人文化深度绑定，毫不夸张地说，二者根本无法分割。让我真正认清这一点的歌是H.O.T的《We Are The Future》，我本身就是(The Notorious B.I.G.)的听众，当时我听完就觉得这也太像他的《Things Done Changed》了，就连作品的整体编排都如出一辙，还有节拍结构和节奏断句方式。 我记得这两首歌的发行时间，前后也就差了两三年，时间非常接近。HYBE简直是拿枪顶着旗下男艺人的头说：你要是不模仿特拉维斯·斯科特，我们就弄死你全家(开玩笑的，求求别告我)。 说实话各位，我根本算不上什么K-pop粉丝，总有人在平台上问我对K-pop的看法，说实话我真没太多想法，我基本不会特意去琢磨K-pop的事，因为我平时听的都是说唱、听嘻哈、听R&B，这大概也是为什么当初自我意识逐渐成型的我会深深爱上K-pop。 因为在K-pop里，我看到了和自己长得有几分相似的亚洲艺人，哪怕是整过容的，但终究是亚洲面孔。如果你爱K-pop，却不爱黑人，那你就是种族主义者。
