你相信吗？《大宅门》开拍一个月，女主角被导演当场换掉。 也就是郭宝昌导演这种硬脾气，当众说谢兰“胡同气太重、撑不起贵气”，直接把已经入组一个月的女主给撵走了。当时整个剧组都被这一出吓傻了，谁能想到开机了还能这么折腾。 但最让我佩服的是谢兰的反应。要是换个心理素质差的估计直接就崩了，她没去网上抱怨导演不近人情，反而扭头关起门来打磨了两年戏。等大家快把她忘了的时候，她凭《茶马古道》直接拎回个金鹰奖杯，这大概就是顶级演员的职业自尊：不解释，用实力把面子挣回来。 救火的江珊也真是豁得出去。为了贴合白玉婷那个角色，她一个自带清冷感的人，硬是跑去菜市场听大妈吆喝、看人骂街。三个月下来，她身上那股“贵”里透着市井泥土味儿的复杂感，确实成了全剧的神来之笔。 我觉得江珊成功的关键，在于她明白好的表演不是单纯的模仿。她之所以能让这部剧在豆瓣飙到9.4的高分，是因为她把原本冲突的两种气质给揉碎重组了，让角色长出了活人的根。 反观现在的影视圈，有时候导演明知道演员演技拉胯，可能也就皱皱眉，为了进度硬着头皮拍完。那种为了戏敢于“得罪人”的严苛劲儿，在如今的速食环境下真的越来越稀缺了。 所以《大宅门》能横扫荧幕二十年、被收进北电教材，真的一点都不奇怪。当一个剧组的所有人，都愿意把“戏”摆在“人情脸面”前面的时候，这部作品就已经有了跨越时间的底气。 说到底，导演在现场的“残忍”往往是对观众最大的负责。要是当初郭宝昌妥协了，可能也就没这出经典，更没这两个女演员后来破茧成蝶的机会了。时间这把筛子，最后留下的永远是那些对自己极致狠心的人。
