这下好了，脸都被打肿了! 南京博物院估计也是做梦都没想到，估价8800万元的捐赠古画准备拍卖，被捐赠人发现了，估计怎么都想不到，已经过了60多年，捐赠者后人还记得。更想不到，人家庞家还留着60多年前的捐赠票据。 谁曾想，六十多年前那份滚烫的信任与托付，会在今天掀起如此巨大的波澜。今年五月，北京一场艺术拍卖会的预展上，一幅明代仇英的《江南春》图卷赫然在列，估价高达八千八百万元。而它的旧主，庞莱臣的曾孙女庞叔令女士，却如坠冰窟——这幅画，分明是自家在1959 年 捐赠给南京博物院的137件家藏珍宝之一。 它本应安静地躺在国家库房里，何以悄无声息地流入了喧闹的拍卖市场？庞家人紧急举报，拍品最终撤拍。一石激起千层浪，庞叔令女士顺着线索追查，惊觉“消失”的远不止这一幅，当年捐赠的画作中另有四件也已不知所踪。 面对追问，南京博物院在12月17日给出了一份情况说明。院方称，这五幅画作分别经过两批顶尖专家鉴定，结论均为“伪作”或“假”。院方依据《博物馆藏品管理办法》对它们进行了“处置”。至于它们具体被如何处置、去了哪里，声明中并未详说。对于拍卖市场出现的那幅《江南春》，院方谨慎表示“尚待进一步查证”是否为当年受赠的那一件。 然而，这番解释并未能平息公众心中的重重疑虑。第一个问号，就打在这“真伪”的鉴定上。庞莱臣是何许人？他是近代江南首屈一指的大收藏家，斋号“虚斋”，业内素有“江南收藏甲天下，虚斋收藏甲江南”的至高评价。 他的收藏以眼光毒辣、考证严谨著称，体系极为完整。时任国家文物局局长的郑振铎先生在给友人的信中，还特别将庞氏旧藏的这幅《江南春》列为“非要不可”的征集对象。更微妙的是，就在十年前，南京博物院自己还举办过“庞莱臣虚斋名画合璧展”，对这批藏品的真实性推崇备至。从“非要不可”的珍宝、展览中的主角，到如今斩钉截铁的“伪作”，这其间的巨大翻转，难免让人感到困惑。 时间点上的模糊，构成了第二个巨大的谜团。根据南京博物院的说法，鉴定工作在六十年代就已完成。可既然如此，为何在长达半个多世纪的岁月里，院方从未主动将“这些都是赝品”的结论告知捐赠者庞家后人？ 最核心的问题，还是那轻描淡写的“处置”二字背后，究竟藏着怎样的路径？根据我国《博物馆条例》和《文物保护法》，博物馆对受赠藏品负有妥善保管的神圣责任。即便确认为无需收藏的物件，其处置也必须有严格、透明、合法的程序。这批画作由谁批准处置？通过什么渠道流出？是调剂、是划拨，还是以其他方式进入了市场？那一笔笔流向，必须有一本清清楚楚的明白账。 如今，一幅估价近亿的画作突然在拍卖行现身，却没有任何公开记录说明它离开博物馆的合法手续，这无论如何都难以用“正常处置”来解释。庞叔令女士已向法院提交了《强制执行申请书》，要求南京博物院提供这些画作的详细流转去向材料，这正是公众期待拉直的巨大问号。 这场跨越了六十六年的风波，击中的远不止是一家博物馆的声誉。它深深触动了公众心中那根关于“信任”的敏感神经。当年，庞增和先生代表家族，将凝聚了先人心血的137件珍藏无偿捐给国家。这递出去的，不仅仅是价值连城的文物，更是一份沉甸甸的信任，是对文明守护者毫无保留的托付。 这份信任，穿透了半个多世纪的光阴，在捐赠者的后代心中依然鲜活。可如今，后人们手握当年的捐赠收据，却找不回当年的捐赠之物，这怎能不让人心寒？它让每一位潜在的捐赠者都不禁要问：我今天献出的心血，几十年后是否也会这样不明不白地“消失”？ 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。
