1988年，“小常宝”齐淑芳带领30名演员留美不归，背叛祖国抛弃丈夫，并恶狠狠对丈夫说：“在美国刷盘子都比国内赚得多！” 在纽约肯尼迪机场海关通道，上海京剧院《智取威虎山》剧组30人竟然集体消失。 当领队齐淑芳撕毁返程机票时，她甩给追来的丈夫龚国泰一句断言：“在美国刷盘子都比国内赚得多！” 1958年北京吉祥戏院，16岁的齐淑芳在《三战张月娥》中翻腾跳跃。 台下观戏的周恩来总理起身鼓掌，毛泽东主席更批示“此女可塑”。 此后，武旦名家张美娟亲授绝技。 就连梅兰芳看完她的《火凤凰》，都惊叹：“此乃梨园新星！” 1963年，她率团赴西欧巡演，巴黎歌剧院首演座无虚席，慕尼黑谢幕七次之盛况载入史册。 在日本被誉为“最受欢迎的京剧艺术家”，《智取威虎山》中“小常宝”一角更让她家喻户晓。 舞台下的齐淑芳同样幸运，丈夫龚国泰为支持其事业终身未育，甘当幕后支柱。 彼时的她手握“金饭碗”，头顶“非遗传人”光环，堪称京剧界“天之骄女”。 转生发生在1988年。 美国邀请《智取威虎山》剧团访演，这本是国家文化输出的良机。 齐淑芳却将此视为人生跳板，说服30名骨干演员滞留不归。 公派经费化作私人旅费，演出合同变成移民跳板，师徒情谊、国家培养皆被抛诸脑后。 上海京剧院的工资单显示，齐淑芳月薪148元，已是普通工人三倍。 但赴日演出时见识的索尼随身听、丰田轿车，在她心里埋下种子。 剧团同事回忆：“她总盯着华侨商店的进口冰箱发呆。” 文化部档案记载，此次访美耗资27万美元，相当于当时上海京剧院三年经费。 临行前院长千叮万嘱：“你们是国家名片！” 谁料谢幕当晚，齐淑芳就带着核心演员入住华人旅馆，次日集体挂失护照。 龚国泰在虹桥机场追到登机口：“你真要抛下剧团？” 电话那头的回答斩钉截铁：“国内舞台太小，我要让京剧征服百老汇！” 剧团紧急寻人时，齐淑芳已在美国成立“齐淑芳京剧团”，高调宣称“弘扬国粹”。 讽刺的是，其所谓“国粹推广”实为商业投机。 靠华人票友接济起步，后因市场萎缩濒临倒闭。 2008年剧团清算资产时，负债清单长达三页，所谓“免税优惠”不过是地方政府吸引艺人的空头支票。 1992年法拉盛中餐馆监控录像显示，齐淑芳系着围裙端盘洗碗，时薪仅4美元。 邻居证实：“她常在凌晨三点揉面，手上全是冻疮。” 所谓“刷盘子都比国内强”的豪言，在油烟熏烤中碎成一地鸡毛。 2008年，当齐淑芳归国后，面对镜头宣称“留美是为弘扬国粹”，台下嘘声四起。 京剧理论家傅谨当场驳斥：“若真为艺术，为何不留在国内振兴剧种？” 若诚心推广艺术，为何放任剧团因经营不善倒闭？ 更深刻的矛盾在于价值观异化。 80年代“出国潮”中，多数艺术家选择坚守，如袁世海拒绝日本高薪邀约，关肃霜扎根云南边疆。 齐淑芳却将艺术造诣兑换成绿卡筹码，其行为本质是用民族瑰宝换取个人富贵。 正如《戏剧报》锐评：“当艺术家把‘艺术无国界’曲解为‘艺术家无祖国’，离堕落就不远了。” 三十年前那场叛逃，表面是个人选择，实则是艺术信仰的崩塌。 当齐淑芳说出“刷盘子都比国内赚得多”时，她已亲手砸碎“人民艺术家”的金字招牌。 历史终将证明，真正的艺术丰碑从不立在异国他乡的霓虹灯下，而是深植于养育它的土地。 那些为蝇头小利背弃故土的“明星”，终将在岁月冲刷中褪尽光环，只剩赤裸裸的利益算计供后人警醒。 艺术可以跨越国界，但艺术家的脊梁必须挺立在家国之上！ 主要信源：（新华社——齐淑芳剧团部分演员留美不归事件调查 中国文化报——从 “小常宝” 到 “不归者”：齐淑芳事件始末）
