韩国电影历来以三大奖最为权威，分别是百想艺术大赏、青龙奖和大钟奖。由于大钟奖近乎实质性的快速衰落，所谓的“韩国电影三大奖”近乎名存实亡，仅剩百想艺术大赏、青龙奖还设有电影部门相关奖项。据多次参与过韩国相关奖项报道的 介绍，青龙奖在增设剧集奖的同时，也有过一些奖项上的调整：由于疫情影响，韩国本土电影产出有限，青龙奖曾尝试过两年颁发一次。“如果电影数量实在有限，不如就两年选一次，将时间范围扩大，以便能纳入更多备选，尽量选品质好一点的电影，可能都要比今年这种明显是‘凑数’的名单好很多。”“凑数之说”最早源于争议较大的最佳女主角评选。从昨晚的颁奖结果来看，玄彬凭借《哈尔滨》首次拿下青龙影帝，孙艺珍凭借《无可奈何》二封青龙影后，两夫妻同时包揽影帝后的高话题度极具突破性和关注性，强大的路人缘也为两人迎来了叫好之声。但是与此同时，青龙奖的权威性，也在继去年郑雨盛就未婚生子的台上“致歉”发言后，再次迎来“崩塌时刻”。尤其是配合最佳男主角热门提名者李秉宪的不到场，最佳女主角提名者宋慧乔不走红毯的花絮来看，“预制奖项，预制话题，预制热闹”的嫌疑更加明显。在青龙奖的争议之外，伴随着“韩国电影或将会消失”的讨论，也可以推论韩国电影的产业结构已经出现了根基上的问题，下游端的奖项争议和院线的倒闭潮只是显性问题，核心根源还是上游端的创作、投资等一系列决策方向上的重大失误。比如能够在商业市场上取得不错成绩的科幻题材、系列IP等，近年来几乎都是“扶不起来的亏损状态”，也是造成韩国电影市场“恶性循环”的源头之一。此外，韩国电影原本最具优势的现实主义、历史政治等题材，又在“西片东拍”的流媒体语境下迅速流失，导致韩国电影的独特性几近消失。“所以我反而会觉得，眼下的这波危机，对于韩国电影而言，或许也是另一种机遇，可以让创作者们静下心来，重新思考创作的本心是什么。”更多内容，请戳新浪娱乐↓
