再起一篇，系统聊聊檀健次的演技。檀健次演技
最初接触到檀健次的作品，是《猎罪图鉴》；最先看到的角色，是沈翊；檀健次最击中我的，是他不仅让离地三尺的天才画师，落了地，更将天才画师与对正义的追寻和对人性的探索融在一起，可以说，最先征服我的，是檀健次赋予沈翊的那双眼睛，还有眼神背后的赋魂。到了《猎罪图鉴2》，檀健次的眼技有了更大的升级，与升级了沈翊一道“执神仙笔、破众生魔”。
再到《滤镜》，让我看到的是，一个更具表演广度的檀健次，能轻松拿捏不同类型元素，还能让眼技成为生发爱情的沃土，总归我看到了更全面、更多纬的檀健次。
直至《震耳欲聋》李淇，忽然发觉，檀健次的表演跃升了，他的成熟度和表现力，抵达了一个新的层级。“灰度律师”李淇的丰富性与诠释的难度，在肢体的表演上，更在塑造人物的落地上，也就是说，这个角色真正难的，是如何让一个CODA律师，成为观众的影子，如此才能落地现实题材的意义。
檀健次表演上的成熟，也正在于此。他在肢体和职业上，让CODA律师成立，在内里的呈现上，让一个平凡人变得活生生。檀健次的这份活生生，其实并限于那些高光时刻，更在贯穿影片的点滴影像中，他的落寞眼神、他的仰望，深夜的烟雾，还有一次次的挣扎，成熟的演员，不会只盯着那些高光，而是全时长的塑造人物，檀健次在《震耳欲聋》中便是如此。
如果仅用两个字概括檀健次的演技，在《震耳欲聋》之后，我会选择——成熟！
