1988年，“小常宝”齐淑芳带领30名演员留美不归，背叛祖国抛弃丈夫，并恶狠狠对丈夫说：“在美国刷盘子都比国内赚得多！”那么她在美国真的一帆风顺吗？ “当时的中国给不了这样的舞台。”齐淑芳面对镜头这样说道。这位曾在《智取威虎山》中塑造经典“小常宝”形象的京剧名家，用一句话道出了1988年带领30名演员留美不归的复杂心绪。 1988年9月齐淑芳率上海青年京剧团赴美巡演，原定三个月行程获得巨大成功。《纽约时报》戏剧评论称其为“东方古典艺术的完美呈现”。 但在11月巡演结束时，齐淑芳召集全体成员宣布滞留决定。当时中国演员月薪约200元人民币，而美国同等时间演出收入可达3000美元，巨大的经济差距成为现实考量因素。 文化环境的差异更为关键。1980年代末的中国京剧正面临转型困境，传统剧目演出机会有限，新创剧目投入不足。相比之下，美国多元文化环境提供了更广阔的展示空间。 齐淑芳在1995年接受《世界日报》采访时坦言：“我们希望让西方观众真正理解京剧艺术，而不仅仅是猎奇式的观看。”这种艺术传播的理想成为团队集体选择滞留的重要动机。 现实远比理想更为复杂。滞留美国后，团队面临严峻的生存挑战。最初两年，演员们挤在纽约皇后区的仓库里排练，冬天没有暖气，演出机会稀少。为维持生计，唱花脸的演员去中餐馆洗碗，武生演员当起了搬运工，花旦演员在街头售卖手工艺品。 文化差异更是巨大挑战，有时在偏远地区演出，观众会好奇地想要查看他们的“三寸金莲”。 转机出现在1992年。华裔商人黄博被他们的坚持感动，出资成立“齐淑芳京剧团”。他们调整演出策略，编写英文解说词，简化剧情线索，融入现代舞台技术。 2001年，剧团登上林肯中心舞台，齐淑芳个人获得美国国家传统艺术奖。但争议始终伴随，国内批评声音认为这是“用背叛换来的成功”。 这段历史需要放在时代背景下理解。1980年代中外文化交流尚处起步阶段，国内艺术院团出国机会有限，演员待遇普遍偏低。据文化部统计，当时京剧演员年均演出场次不足50场，观众上座率持续走低。 这种困境使得部分艺术工作者选择外出寻找机会，齐淑芳团队的选择具有一定的时代代表性。 如今回望这段往事，我们更应理性看待文化传播的规律。真正的艺术交流应该建立在平等对话的基础上，既不需要妄自菲薄，也不必过度追捧外来认可。 随着中国综合国力的提升，京剧等传统艺术在国内重获生机，每年海外巡演超过200场，真正实现了“走出去”与“请进来”的良性循环。 齐淑芳团队的案例给我们深刻启示：文化自信不是闭门造车，也不是盲目追随，而是在坚守根脉的基础上拥抱世界。当今中国已经为艺术家提供了足够广阔的舞台，关键在于如何用现代语汇讲好传统故事。让我们珍惜这个时代的机遇，用扎根民族、放眼世界的创作回报这个伟大的时代。 信息来源： 百度百科|齐淑芳 文|何夕 编辑|史叔
