1935年，一妓女恳求37岁张伯驹：“带我走吧！我还是清白之身！”张伯驹递给老鸨一沓钱，没想到老鸨却冷笑道：“带她走？没门！” 麻烦各位读者点一下右上角的“关注”，留下您的精彩评论与大家一同探讨，感谢您的强烈支持！ 1935年秋天的上海，四马路的堂子里，琵琶声如泣如诉。 弹琴的姑娘叫潘素，是这里的头牌，花名“潘妃”。 她气质清冷，与周遭的浮华格格不入。 潘素原是苏州书香门第的小姐，从小习书画，学琵琶。 十三岁时母亲病逝，继母进门后容不下她，竟将她卖到这烟花之地。 她以死相逼，才争得个“卖艺不卖身”。 国民党军官臧卓看中了她，扔下重金订了婚约，派人日夜看守，她像一只被锁在笼中的鸟。 直到张伯驹出现。 这位“民国四公子”之一的名士，本是慕名来听曲，隔着珠帘，却被那琴声里的孤高与哀愁打动。 他见到潘素本人，更觉她与众不同。 张伯驹常来，不谈风月，只与她论诗品画，还赠她一副藏头联，将“潘妃”二字嵌入其中，赞她才情。 潘素冰封的心，第一次感到了暖意。 她知道，这是唯一能救她出火坑的人。 一天，潘素趁旁人不备，跪在张伯驹面前，泪如雨下，哀求他带自己离开，并坦言自己仍是清白之身。 张伯驹早有此意，立即找到老鸨，掷下重金。 老鸨却连连摇头，面露惧色： “张公子，不是钱的事。臧卓将军的人，我哪儿敢放啊！” 明赎无望，张伯驹便暗渡陈仓。 他买通了看守，在一个漆黑的夜晚，带着只拎一个小包袱的潘素，从后门小巷溜出，连夜乘船逃离上海，北上天津。 臧卓得知后暴跳如雷，但顾及张家的势力，最终只得作罢。 为给潘素一个堂堂正正的名分，张伯驹顶住家族压力，遣散了原有的妻妾，明媒正娶将她迎进门。 那一年，他三十七岁，她二十岁。 新婚夜里，潘素百感交集，张伯驹只是紧握她的手说： “往后，你是潘素，是我的妻，再不是‘潘妃’。” 张伯驹发现潘素在绘画上极具天赋，便倾尽全力栽培。 他重金延请朱德甫、汪孟舒等名家教她花鸟，又请夏仁虎先生指点山水。 当有人说女子不宜画山水时，张伯驹便带着她亲身游历，看尽名山大川。 潘素的画艺日益精进，其青绿山水笔法清丽，气象高古，连张大千也称赞“直逼唐人”。 后来，她的画作甚至成为国家赠送外宾的礼品。 张伯驹嗜收藏如命，见到珍贵书画常倾家荡产也要购得。 潘素从不阻拦，反而鼎力支持。 1946年，得知国宝《游春图》可能流落海外，张伯驹心急如焚，但卖家索价极高。 潘素默默拿出自己的首饰匣，又提议变卖住宅，终于凑足黄金，将国宝留于国内。 后来，为购另一古画，家徒四壁的张伯驹竟像孩子般躺在地上不起，直到潘素笑着答应再卖一件首饰，他才欢天喜地起来。 外人笑他“败家”，潘素却懂他：他倾尽家财，是为民族守宝。 这份守护，不久后引来了灾祸。 张伯驹曾遭绑架，绑匪索要天价赎金，并点名要那些字画。 朋友都劝潘素： “画是死的，人是活的，拿出一幅救人吧！” 潘素却坚决摇头： “那些是他的命，我卖了，他即便回来，心也死了。” 她咬牙变卖所有细软，四处借贷，煎熬八个月，终将丈夫救回。 生死考验，让两人情谊更加坚不可摧。 新中国成立后，这对夫妇做出了一个惊人决定。 他们将竭尽一生心血、甚至用生命守护的珍贵收藏，包括陆机《平复帖》、杜牧《张好好诗》卷、范仲淹《道服赞》卷以及《游春图》等数十件国之重器，无偿捐献给故宫博物院。 国家欲予重奖，他们婉言谢绝： “本来就是为了不让国宝流失，如今国家安定，交给国家，最好不过。” 晚年，他们安居于北京后海一座朴素小院，生活清贫，却宁静相依。 一个挥毫写字，一个潜心作画。1982年，张伯驹逝世。 十年后，潘素亦随他而去。 二人一生无子女，却彼此扶持近五十载。 他们的故事，始于风月场的援手，却升华于灵魂的契合与共同的信仰。 他救她出风尘，给她爱与尊严；她成就他的志业，成为他最重要的知己与后盾。 他们共同守护的，不仅是爱情，更是璀璨的中华文明。 从“潘妃”到画家潘素，从收藏家到捐赠者，他们用一生诠释了： 最深挚的情谊，是并肩成为更好的自己，并将小我之爱，融入对家国文化的大爱之中。 主要信源：（澎湃新闻——潘素与张伯驹：画作轰动全国，晚年捐给故宫上亿文物）
