1989年，在拍摄“妲己”和“纣王”在水中嬉戏的那场戏时，56岁的达奇提议加一场接吻，导演也同意，结果傅艺伟直接拒绝，并冲着导演大喊：“为什么要加吻戏，他那么老。” 傅艺伟在演艺圈起步不算晚，她出生于上世纪六十年代的哈尔滨，家庭环境普通，但从小就对表演有兴趣。十四岁那年，她通过一部电影进入这个行业，那部片子让她初尝聚光灯的滋味。 之后几年，她慢慢积累经验，接了一些小角色，但真正让她被注意到的是八十年代末的一个机会。 当时导演在选角时，看中了她那双特别有神采的眼睛，觉得适合演一个复杂角色。另一边，达奇的经历更长，他出生在三十年代的吉林，早年从铁路系统转行文艺，五十年代初就开始在话剧团磨炼技艺。 之后他逐步进入电影界，演过不少硬汉类型的角色，积累了丰富经验。到八十年代末，他已经是五十多岁的老演员，接下这个历史剧的男主角。 两人背景差异大，一个是刚冒头的年轻艺人，一个是经验老道的前辈，这在剧组合作中本该是互补，但没想到在具体拍摄中出了问题。 根据网上可靠资料，如一些娱乐历史回顾文章和演员访谈记录，这部剧的制作周期不短，涉及大量古装场景搭建，预算也有限，任何延误都可能影响整体进度。 达奇的提议源于对角色的理解，他觉得加点亲密元素能让人物关系更立体，这在当时影视制作中不算稀奇，很多剧组都会临时调整剧本。导演同意后，傅艺伟的反应强烈，她基于个人考量拒绝，这导致现场一度停工。 网上有报道提到，这种冲突在老一辈和新生代演员间常见，尤其涉及身体接触的戏份。最终，通过协调，戏份做了修改，避免了更大麻烦。这件事也反映出当时娱乐圈的职业规范还不完善，演员权益保护意识在逐步觉醒。 达奇的演艺生涯跨度长，从五十年代到九十年代，他参演过多部影片，有些还获得过奖项提名。 他的风格偏向正派形象，但在这个剧中挑战了反派角色，算是突破。傅艺伟则在接这个角色前，已经有几年拍戏经验，但她更注重形象管理，早年以清纯类型出道，不太适应过于暴露或亲密的戏码。 根据一些权威娱乐网站如新浪娱乐的旧文，这部剧的服装设计在当时引起过讨论，傅艺伟对戏服有意见，剧组为此调整了材质，加了层纱料，既符合角色设定，又让她觉得舒适些。这类细节在网上能找到演员本人的回忆，她后来在采访中提到过这些经历。 拍摄过程中，年龄差距带来的不适感是冲突核心，达奇五十六岁，傅艺伟二十多岁，这种搭配在古装剧中常见，但现实操作中容易引发尴尬。网上资料显示，剧组停摆几天后，通过导演调解，改为轻度亲密动作，戏才继续。 整个事件没闹大，但对两人关系有影响，之后一段时间他们在现场保持距离。达奇作为前辈，后来主动缓和氛围，这点在一些剧组花絮报道中被证实。这部剧播出后大获成功，成为九十年代经典，傅艺伟借此角色一炮而红，达奇也巩固了地位。 但网上也有分析指出，这种冲突暴露了行业问题，如性别和年龄在戏份分配中的不均衡，许多女演员面临类似压力。
