谁能想到呀？南京博物馆的“捐赠风波”，让单霁翔当年的话突然炸了锅。 2024年8月，庞莱臣后裔公开撤回给南博的173件珍贵文物捐赠——这是庞老先生耗时半个世纪收集的宋元明清书画，包括文徵明的《松石图》、沈周的《山水卷》，原本要“让国宝留在国内”的心愿，反而成了“被忽视”的痛点。 说起庞莱臣，可能有些朋友不太熟，但在收藏圈里，他的名号就是“传奇”！生于1864年的他，花了整整五十年时间打造“虚斋”收藏体系，业内早有“江南收藏甲天下，虚斋收藏甲江南”的说法，手里的宋元明清名画，随便拿出一件都是博物馆级别的镇馆之宝。他去世后，后人继承了这份家国情怀，1959年就已经向南博无偿捐赠了137件（套）“虚斋旧藏”，其中五分之四后来都成了南博的一级藏品，这份诚意和格局，放眼整个文博界都少见！ 可谁能想到，这份善意换来的不是珍视，而是一次次的寒心。2014年南博办“虚斋名画合璧展”，策展人居然在文章里写“庞莱臣也没有想到，他的子孙会败落到卖画为生”，这话直接把庞家后人惹毛了！要知道庞家几代人都在无偿捐画，怎么就成了“卖画为生”？庞家一纸诉状告上法庭，最终胜诉，可这场官司却意外扯出了更大的疑窦——南博为了证明自己的说法，居然拿出了明代仇英《江南春》图卷的收藏证据，可这幅画明明在1959年就被庞家捐给南博了，怎么会出现在别的机构手里？ 更让人揪心的是，2025年6月，庞莱臣曾孙女庞叔令按照法院调解书，终于能进南博库房查验1959年捐赠的藏品，结果一数，137件（套）居然少了5件！南博给出的说法是，这5件1961年、1964年两次经专家组鉴定为“伪作”，上世纪90年代已经按规定“划拨、调剂”处置了。可问题来了，就算是“伪作”，这么大的事为啥不通知捐赠人家属？处置的具体去向也说不清楚，这难道不是对捐赠人的基本尊重吗？ 最离谱的是，2025年5月，那幅失踪的仇英《江南春》居然出现在北京某拍卖会上，估价高达8800万元！中央美术学院专门研究书画的潘先生去预展看过，说画里拇指大的帆船和行人都画得特别精妙，根本不像仿品。庞叔令赶紧举报，拍卖公司才撤拍，可南博至今还没说清这幅画到底怎么从库房流到市场上的。 这时候再回头看单霁翔当年的话，真的字字戳心！他早就强调过，民间捐赠是文物保护的重要力量，博物馆必须尊重捐赠人意愿，妥善保管藏品，可南博这次的操作，完全没把这话放在心上。单霁翔还曾提案，要完善社会捐赠的政策，让捐赠人权益有保障，现在看来，这些政策不仅要完善，更要落实到骨子里啊！ 法律界的专家都看不下去了，明确说就算博物馆认为是伪作，要处置也得先通知捐赠人，要么协商要么返还，哪能擅自处理？而且按规定，处置藏品得经专家复核、报主管部门批准，还得留完整记录，南博说“按规定处置”，可关键的去向记录拿不出来，这怎么让人信服？ 这件事根本不只是庞家和南博的纠纷，它戳中了所有文物捐赠人的痛点。庞家后人捐画，图的不是名不是利，就是想让老祖宗的宝贝留在国内、好好传承，可结果呢？藏品失踪、被污蔑、处置不透明，换谁能接受？如果连南博这样的顶级博物馆都做不到规范管理、尊重捐赠人，以后谁还愿意把自家珍藏的国宝捐给国家？ 现在江苏省文旅厅已经成立工作专班调查，庞叔令也申请了强制执行，要求南博拿出文物流转的详细材料。希望这次能查个水落石出，不仅要追回失踪的文物，更要给所有捐赠人一个交代，让博物馆的管理流程真正透明化、规范化。文物是不可再生的宝贝，捐赠人的心意更是千金难买，别让“让国宝留在国内”的美好心愿，最后变成“不敢再捐”的寒心结局。 各位读者你们怎么看?欢迎在评论区讨论。
大地之魂
捐赠变成变卖，到底是谁收了好处，能不能抓出来枪毙