这下实锤了！拍卖这幅画带庞先生收藏印章，确定就是当年收藏的真迹！ 南京博物院曾一口咬定，庞家捐赠的五幅画全是伪作，早在 90 年代就处置了。如今真迹现世，瞬间打脸！ 大家忍不住追问：国博里到底还有多少真品被调包、被盗走？就算是赝品，博物馆有处置权吗？该不该退回给捐赠者？ 这里说的庞先生，可不是普通藏家，而是近代收藏界的“半壁江山”——庞莱臣。“江南收藏甲天下，虚斋收藏甲江南”，这句流传百年的老话，说的就是他。这位清末民初的实业家，一生痴迷古画，藏品从唐至清横跨千年，仅宋元珍品就不下百件，连1953年国家文物局都把他收藏的明代仇英《江南春》列为“非要不可”的征集对象。1959年，遵照他“藏归于公”的遗愿，长孙庞增和将137件“虚斋旧藏”无偿捐给南京博物院，其中就包括《江南春》《富春大岭图》这样的国宝级画作，当时江苏省人民委员会还专门颁发了奖状，盛赞这份家国情怀。 庞家人本以为，这些宝贝交给国家博物馆，能得到最好的保护和展示，没成想，这竟是一场跨越半个多世纪的“乌龙”与争议的开端。2014年，南京博物院举办“虚斋名画合璧展”，策展人在文章里竟写道“庞家子孙败落到卖画为生”，这话彻底激怒了庞家后人。为了维护先祖和家族声誉，庞家提起名誉权诉讼，庭审中意外发现——本该藏在南博的《江南春》，竟然出现在了南京艺兰斋美术馆！ 这个发现让庞家人脊背发凉，他们开始反复向南博追问137件捐赠品的下落，可南博始终含糊其辞，迟迟不给明确答复。直到2025年5月，庞莱臣曾孙女庞叔令在一场北京拍卖预展上，看到了那幅让她牵肠挂肚的《江南春》，估价高达8800万元！画作上“虚斋”“庞莱臣珍藏”的印章赫然在目，与当年捐赠清册上的记录完全吻合，这分明就是自家捐赠的真迹！庞叔令当即举报，拍卖公司紧急撤拍，但一个更尖锐的问题浮出水面：本该属于馆藏的文物，怎么会流到拍卖市场？ 面对质疑，南京博物院终于给出回应，可说法却让人无法接受：这五幅画1961年、1964年两次经专家组鉴定为“伪作”，90年代已依照规定“处置”了。这话一出，舆论瞬间炸了——庞莱臣的鉴定眼光在收藏界是公认的顶尖，他的“虚斋”印章就是藏品品质的金字招牌，怎么可能一次性捐出五件伪作？更让人费解的是，既然认定是伪作，为什么不第一时间通知捐赠者？按照规定，馆藏文物退出收藏序列，要么按捐赠协议办理，要么必须事先征得捐赠人同意，南博这“先斩后奏”甚至“斩而不奏”的操作，到底合不合规？ 庞叔令彻底怒了，她直言：“就算南博认为是伪作，也该还给我们，而不是擅自处置！”2024年10月，她正式起诉南博，要求对方提供五件争议画作的详细流转记录；2025年6月，法院调解后要求南博让庞家人查验藏品，可南博只说“已处置”，拿不出任何原物、鉴定报告和审批文件；12月16日，忍无可忍的庞叔令签署《强制执行申请书》，誓要查清真相。 更关键的是法律层面的硬伤。律师明确表示，捐赠给国家的文物，博物馆享有的是保管展示权，就算是伪作，也无权单方面擅自处置，更不能违背“妥善保管”的核心义务。《国有馆藏文物退出管理暂行办法》早就规定，处置捐赠文物必须经专家复核、主管部门批准，还要告知捐赠人，南博所谓的“处置”，既拿不出合规的审批文件，也没有庞家人的签字同意，这哪里是按规定办事，分明是对捐赠者权益的漠视！ 如今真迹带着庞莱臣的收藏印章现世，南博的“伪作”说法不攻自破。大家之所以愤怒，不只是为庞家不平——无偿捐赠的善意被辜负，家族声誉被质疑，更担心的是，国字号博物馆的公信力底线在哪里？如果连捐赠的真品都能被轻易认定为“伪作”后处置，那馆藏的其他文物，会不会也存在类似的管理漏洞？那些不明不白“消失”的藏品，到底是真的被合理处置，还是被调包、被盗走，流向了黑市或拍卖场？ 江苏省文旅厅已经成立工作专班介入调查，承诺会依法依规处置。可这场风波留下的疑问，远没有那么容易解答：博物馆的鉴定权该如何监管，才能避免“一言堂”？捐赠者的知情权和监督权，该怎么通过制度来保障？那些被错误处置的文物，就算找不回来，博物馆该不该承担责任？ 庞家的捐赠，是出于对国家的信任；公众走进博物馆，是出于对文化的敬畏。这场“真迹现世打脸南博”的闹剧，本质上是对这份信任和敬畏的伤害。文物是不可再生的文化瑰宝，博物馆是守护瑰宝的殿堂，容不得半点马虎和随意。 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。
