《震耳欲聋》檀健次的表演最打动人的是“层次感”：前期塑造李淇的“精致利己”时，他用轻佻的挑眉、敷衍的假笑、略带疏离感的肢体动作，将角色对利益的算计藏在每一个细节里；而当角色接触聋人群体、良知逐渐觉醒时，他又通过眼神从“冷漠”到“闪烁”再到“坚定”的转变，以及手语动作从“生硬应付”到“饱含情绪”的递进，细腻呈现了人物内心的拉扯。尤其是在面对聋女张小蕊的求助时，他嘴角想上扬又强行压下的微表情，把“想拒绝却又于心不忍”的矛盾感演到了极致。片中多个高光时刻更凸显了他的演技张力：法庭戏里，他一边用流利口语为反派辩护，一边用手语向聋人群体传递真相，声音的冷静与手语的急切形成强烈反差，将角色的“自我救赎”推向高潮；醉酒崩溃戏中，他没有刻意煽情，而是通过颤抖的双手、含混却充满不甘的台词，把李淇压抑已久的愧疚与挣扎彻底释放，极具感染力。
