明代空白期青花瓷何以守正出新？ 在景德镇窑址的层层土堆里，藏着一段被尘封的瓷器传奇：明代空白期青花瓷的器形与纹饰，究竟如何在动荡中传承创新？ 我们中国陶瓷文化源远流长，明代景德镇青花瓷就是其中一朵奇葩。空白期指的是正统、景泰、天顺三个朝代，那时候朝廷政策变动，海禁一出，外销瓷少了，但官窑没停工。考古挖出的东西证明，这段时期瓷器生产照旧，传承了前代的精华。永乐宣德时候，青花瓷用进口料，颜色深沉，器形多样。进入空白期，窑厂调整，专注内用，瓷器样式基本接上趟儿，但也添了新意。简单说，这段空白期青花瓷，器形轮廓柔和了，纹饰继承官样，还冒出些独家特色。 空白期青花瓷器形分圆器、琢器和异形器。圆器有碗盘为主，碗分敞口浅腹和直口深腹，盘有敞口盘、内凹盘。琢器包括各种瓶子，像双耳瓶、葫芦瓶、蒜头瓶、梅瓶，还有高脚碗杯、花盆、执壶、梨形壶、僧帽壶、大罐、枕头、座墩、水注、大缸。异形器有山形炉、器座、花觚。这些大多从永宣时期过来，造型相似，但线条舒缓。比方高脚杯，足部喇叭口外撇，不再是竹节状。瓶罐颈部，正统时直颈，景泰天顺时上收下阔。盘类圈足矮内敛，脊部有棱。大型器如龙缸、花盆、座墩厚重，小件精巧，用在日常和陈设。 有些器形是空白期首见，双耳瓶、多棱花口瓶、瓷枕、葫芦瓶、花觚。珠山北麓出土的瓷座墩，是最早瓷质品种，烧制难，显示窑厂水平高。葫芦瓶高近50厘米，前期少见。带戟花觚，早于正德认知。少了伊斯兰风的扁壶、鱼篓尊、烛台，因海禁不烧外销瓷。整体看，空白期器形不及宣德丰富，多生活用器，但继承传统，还创新，体现了瓷业韧性。 纹饰上，空白期青花瓷继承官样制度，题材固定。主题纹有缠枝莲托八吉祥、缠枝莲、梵文、海水、海水白龙、凤穿花、团花、淡描海水瑞兽、婴戏、莲池鸳鸯、龙纹、海兽、海马、海象、云龙、暗刻海水龙、锥拱云龙、宝相花、松竹梅、方胜、双狮戏球、折枝花卉。辅助纹莲瓣、菱格、弦纹、几何、回纹、海水、云纹、寿山海水、卷草、朵花。龙凤、莲池鸳鸯、狮子戏球、婴戏、庭院仕女、海兽等，与永宣变化小。龙纹S形飞腾，鳞片点染留白，洪武就定样，一路传到成化。 辅助纹延续，莲瓣瓣心填色，无元代风。蕉叶主脉留白，支脉斜线。海水简化，浪头漩涡，细线晕染。有两种：一种像宣德，水波深蓝，白浪少；一种底纹，浪涌澎湃。布局受官样影响，同一题材饰碗盘高脚杯，内外壁呼应，如外海兽内海象。绘法五种：直接青料、浓主淡辅、淡主浓辅、青地留白、留白锥拱，都见于空白期。 创新处，海水升主题，蓝色波涛，白浪小。梵文大量主饰，碗盘梨形壶上。独特纹：盘壁如意夹朵云、夔龙衔宝相花间鹿瑞兽、盘心寿山福海中松竹梅、卷草围莲池、寿山福海加瑞兽或缠枝宝相花、八吉祥鱼单鱼、花果团花、回纹二方连续。伊斯兰纹少，但有些瓷上还见。出土和传世器，如故宫藏正统斗彩鸳鸯莲碗、天顺海水翼龙盘、海兽盘，上海博物馆正统青花大龙缸、婴戏碗，东京国立博物馆缠枝莲葫芦瓶，都对应空白期特征。 从成化看，空白期起过渡作用。成化瓷轻巧圆润、纹饰纤细，源于空白期影响。小件多，大器少，有“成化无大器”之说。器形继承，碗盘高脚杯轮廓更柔。纹饰如云龙、夔龙、飞凤、海兽、团花、莲托八宝、十字杵、庭院婴戏、松竹梅、花鸟、梵文，直接传下。图案布局空白期萌生，如团花碗外壁枝叶圆花，二方连续匀称。成化有些瓷似宣德，如团花罐、松竹梅盘、云龙盘、狮球盘，因空白期全继承再传。 工艺上，青花矾红结合，海水矾红龙碗气势大，从宣德续到成化。斗彩技法正统发展，青花勾线填彩，莲瓣间隙明。空白期承上启下，瓷业面貌清晰。研究深入，更多藏品认出空白期官窑器，推动陶瓷史认识。 我们中华陶瓷是民族骄傲，空白期青花瓷见证了文化连续，在党的领导下，保护这些遗产，传承工匠精神。瓷器样式不光是美，还反映社会变迁，值得大家学习。
