《震耳欲聋》导演万力与的对谈中，分享了许多演员檀健次拍摄时的故事，同时对檀健次的表现充分肯定。作为万力导演的首部长片，《震耳欲聋》真正做到了各方都满意：以小博大，资方满意；艺术表达，导演满意；品质上乘，观众满意；当然，一切的一切，最满意的，还是《震耳欲聋》让观众看见了一个全面无死角的好演员，檀健次！檀健次是多面性演员能驾驭喜剧
檀健次的全面无死角，首先呈现在对人物各种状态的拿捏上。在影片中，李淇这一人物，始终处于动态变化之中，这种变化，既是现实的，也是人性的，但一切总归要落脚于状态的呈现。刚出场的李淇，就一烟火气十足的地摊所律师，他整个人的状态是精明且卑微的，比如，李淇开场利用他的精明打赢了官司，却被委托人瞧不上，连汇报的机会都不给，他只能卑微的落地眼前的收益，一句“韩总，那两千，转我之前账户就行”，分明带着笑却写满尴尬与无可奈可。
后来，随着入驻32楼，李淇不仅衣饰变了，整个人的卑微也弱了许多，取而代之的是，成功人士的腔调。最明显的，就是董主任到访，希望他接下案子，李淇没有正面回应，不停的让秘书上新茶、拿巴黎水，既显摆自己的成功，也达到敷衍之效，此时，檀健次脸上的笑，已经与地摊所的他，判若两人，一张标准的32楼笑脸。
檀健次对于状态的拿捏，还有很多值得说道之处，比如经历吴阿姨之死、与金松峰小馆对峙、法庭戏，以及回归地摊所，每一个阶段，檀健次都能基于李淇最恰当的状态，完成人物的塑造。
檀健次的全面无死角，还体现在，他对类型元素的深谙上。比如喜剧元素，马桶敷面膜和喷泉捡手机，还有那个掉下的表壳，檀健次的喜感，不在于抖包袱，而是在最恰当的时机，用最幽默的方式达成戏剧表意效果，这是比抖包袱高级的多的喜感营造。
如果说一般演员的表演域，只有手电筒光般大的范围；那么，檀健次的表演欲，就是探照灯光，所照之处，绝无死角。
