看到这个话题，绷不住了，这谁写的文、拟的题，一句话歪解了两部作品！
《生万物》整体基调是，泛黄回忆的暖色调，作为回忆主体的宁绣绣，在用丝丝记忆与人物，串起她对这片土地的眷恋与信仰，从全剧看，这几乎是一种牢固的“伙伴”关系，土地给予也见证绣绣的一生，绣绣也用她的一生回馈、照料土地，这就是农民与土地的深情，无需出走，地在人在，生生不息。困住绣绣的大山她走出去了剧评灼灼韶华
与绣绣相较，《灼灼韶华》中的褚韶华则很不一样。首先这部剧，根本无意温暖，那些吉光片羽，不过是为了把褚韶华的生命摔的更碎，然后看她一次次重新拼粘起来，也就是说，《灼灼韶华》想要探底的是“美强惨”的极限。
在这种剧设与人设下，褚韶华的出走是必然的，从老家——北京——老家——上海，每一次离开，都是命运无情的摔打。大顺的离世，促成败家子二顺的掌权，又导致褚韶华的归乡；在家乡，好不容易凭借经商头脑赚的第一桶金，开起了自己的药铺，结果夏家老二抛出的“法兰西”，让一切隐患一同爆发，那碗放了药的茶和下了药的鸡汤，就是褚韶华处境最好的具象，左右难逃，唯有一“死”，她又一次被命运推到悬崖边，要么去死，要么去远处生；所以她来到上海，因为这里有她唯一的“亲人”，到了上海，以为就是终点？错！褚韶华难逃“美强惨”的再次探底，组织巴公，丢了工作，再次迁徙于城市中，对于她的未来，可以预计，一定还有数次探底，和出走。
以此来看，这两部剧基调迥异，所以两位主人公绣绣和褚韶华几无可比性，土地对于她们意义不同，命运将前者留在，而将后者推走，然后，看她们划出不同的轨迹。
