1979年，饰演潘金莲的廖学秋因为拍戏，和老公分别了六个月，她归心似箭，往家赶，想给丈夫一个惊喜，回到家后，就看到自己床上睡着另外一个女人，没有大吵大闹，只说了一句话：“把被子还给我。” 她是“潘金莲”的扮演者，大家都记得那句经典的“大郎，喝药”，却少有人知道，在成为演员之前，她早已在童年孤苦、身份争议里，练就了面对困境时的冷静； 而婚姻的变故，不过是她坎坷人生里，又一次“平静接招”的时刻。廖学秋的“不寻常”，从出生就注定了。 她出身四川戏曲世家，母亲是有“川剧梅兰芳”之称的名角，主演过中国第一部川剧电影《杜十娘》，父亲则是与谢晋同届的戏曲导演，这样的家庭背景，在外人看来是“含着金钥匙”； 可她的身份却藏着隐秘——她是私生女，随母姓“廖”，名字里的“学”字，是母亲希望她能继承艺术衣钵的期许。 这份期许还没来得及细品，四岁时母亲便离世，连文坛大家巴金都曾撰文悼念；没多久父亲也撒手人寰，一夜之间，她从“艺术世家的孩子”变成了无依无靠的孤儿。 更残酷的是，父母留下的近万元遗产，在那个年代足以让孩子衣食无忧的“巨款”，竟在保姆去领取时变成了空账户，没人能说清钱的去向。 生活的落差来得猝不及防，廖学秋则被安排到乡下生活。 可即便在田埂间干农活，她也没丢掉骨子里的艺术灵气，天生的好嗓子让她总在劳作时唱歌解闷，后来她被选进文工团，才算重新摸到了“艺术”的边。 文工团的日子，是她人生里少有的“平顺”，却也藏着青春期的懵懂与代价。因为嘴角一颗痣，她显得格外灵动，吸引了不少追求者。 从小缺乏家庭关爱的她，轻易就被甜言蜜语打动，陷入感情后偷尝禁果，却因无人提醒，直到演出时频繁呕吐，才发现自己已怀孕四个月。 看着肚子，她想起母亲当年顶着非议生下自己的勇气，最终决定留下孩子，和男友匆匆结婚。 可婚姻并没有给她想要的安稳，她不想放弃刚有起色的事业，孩子断奶后便立刻回到文工团，后来又经人推荐进入电影厂，一门心思扑在表演上。 这份对事业的执着，或许早已为后来的婚姻变故埋下伏笔。 1979年，廖学秋接拍首部电影《车水马龙》，离家的日子里，她满心都是对丈夫和孩子的思念，戏一杀青就马不停蹄往家赶，想给家人一个惊喜。 可推开门看到的场景，让所有思念都碎了：自己的床上，躺着一个陌生女人，丈夫就在一旁。换做旁人或许会崩溃大闹，廖学秋却异常平静，只对那个女人说：“把被子还给我。” 没有指责，没有哭闹，她用最平静的方式，划清了与这段婚姻的界限。离婚时，她果断放弃了孩子的抚养权，把孩子交给爷爷奶奶照顾； 不是不爱，而是她清楚，以当时的处境，唯有先稳住事业，才能有能力给孩子更好的未来。 此后，她把所有精力都投入表演。真正让她家喻户晓的，是“潘金莲”这个角色。接到邀约时，她面临不小的压力——这个人物争议太大，稍有不慎就会被骂“低俗”。 可廖学秋没有回避角色的复杂性，她深入研究剧本，把潘金莲的娇媚、挣扎与无奈刻画得入木三分，尤其是那句“大郎，喝药”，至今仍是经典片段，她也因此被观众称为“中国第一小寡妇”。 之后虽有不少类似的风情角色找上门，她也坦然接受，从不纠结“戏路固化”，只想着把每个角色演好。 随着年龄增长，她开始转型饰演母亲类角色，《北京爱情故事》里的温情母亲、《冬天不冷》里的强势母亲、《拯救》里的隐忍母亲，每个形象都鲜活立体，证明了她的演技从不局限于某一类角色。 生活里的她，也依然保持着直率的性格，曾在乐嘉主持的节目里，因欣赏对方而坦诚表达，却被乐嘉突然吻了额头，她虽错愕，却为了节目效果微笑应对，事后也没过多计较。 如今廖学秋已年过六旬，很少公开露面，依旧独身。原生家庭的伤痕、婚姻的挫折、事业上的辛苦，或许都曾让她痛苦，但她从未被打倒。 就像当年面对床上的陌生女人时那样，她总能用冷静与坚韧，把人生的坎坷一一化解，最终活成了自己的依靠； 她的故事，从不是“潘金莲”的单一标签，而是一个女人在风雨里，用倔强写就的成长史。 主要信源：（南方娱乐网——“中国第一寡妇”廖学秋：4岁失去父母，25岁离婚，69岁孤身一人）
